犹记得上大学时初读钱钟书先生的小说《围城》，时而捧腹大笑，时而拍案叫绝，读到会心处忍不住绕室疾走大声诵读书中段落，那种酣畅淋漓的感觉，真是一种久违了的阅读体验。许多年过去，这部书拥有越来越多的忠实读者，有人寻章摘句，有人欣赏品鉴，有人比较分析，人们沉浸其中，从不同维度挖掘它的文学内涵与思想魅力。近日，我有幸拜读著名文学评论家、作家韩石山先生的新着《围城艺术谭》（文汇出版社2024年版），仿若走进一扇全新的研读之门。作者从汉语语法的独特视角，深入剖析《围城》的语言艺术，让这部当代文学经典在读者面前呈现出别样的光彩。

  《围城艺术谭》共分六章，分别是：“围城里有丰富的语法资源”“字”“词”“句”“文”“笔法”。如此结构布局，视角新颖独特，可以说是从《围城》的字、词、句、文法等多个层面入手，细致入微地剖析其中的语言现象，对每一个词、每一句话都进行字斟句酌的推敲，深入解读小说中那些灵动鲜活的语法运用，充分展现出作者对《围城》研读之深。透过韩石山的解读和分析，我们看到钱钟书先生在创作这部小说时，巧妙地设置了语言的魔方，只有弄通其中的内在机理，谜题才可能被一一解开，进而窥探到钱钟书先生深厚的文学功底。

  韩石山先生以小说创作和文学评论名世，涉足汉语语法领域研究既是缘分也是巧合。他大学毕业后曾在山西临汾市汾西县勍香中学当语文老师，教学之余常在学校图书馆借书阅读，正是受到范文澜的《文心雕龙注》、何容的《中国文法论》等著作的启发，他开始尝试探究汉语语法的奥秘。2007年退休后，他有了充裕的时间从事写作，仍然念念不忘要在语法方面做些研究，而要把自己关于语法的理念完整系统地表达出来，钱钟书的《围城》正是得天独厚的例证资源。这就是《围城艺术谭》一书的写作缘由。

  传统的汉语语法体系，从名词、动词、形容词谈起，以主、谓、宾、定、状、补为基本脉络。而韩石山先生的研究恰恰是另起炉灶、改弦更张，对旧式语法体系里的概念弃如敝屣，代之以名物、词位、主词、辅词、意念、笔法等六个全新的语法概念。在书中，他把语法和修辞放在一起来考量，语法部分分为词法、句法和文法，修辞部分单列为笔法。比如，这部书的第四章专门谈“句”，专列一节，名为《<围城>里的对句之美》，主要剖析钱钟书在《围城》中所用词句的协调对称。他举例说钱钟书把“垂头丧气”这个成语改写为“头垂气丧”，使之与同一段话中的“筋疲力尽”相对称，构成对句，整句话读起来就特别顺溜，我们由此也可以感知钱钟书先生在选字用词上的匠心独运。

  “文同布阵，笔法调拨。钱氏文法，最便写作。”这是韩石山对钱钟书写作技法的褒扬，也可看作是以文法为线索，阅读《围城》之后的点滴心得。如果我们只是把《围城》当作一部小说来读，所获定然有限。而像韩石山这样字斟句酌精研细读，我们就会清晰地认识到钱钟书先生不仅是一位小说创作的高手，更是一位驾驭语言的大师。他能够突破循规蹈矩的传统语言范式，以独特的词句组合传递出深刻的思想与细腻的情感，这种创造力在《围城》的字里行间体现得淋漓尽致，也正是其成为文学经典的魅力所在。如此说来，《围城艺术谭》就像一位智慧的向导，带领我们在阅读与创作的山路上不断攀援上行，汲取更多的养分，让我们在熟读《围城》之后，更懂得如何为文。